空山落雪鸣春禽：品大鹏瞰海诗文，悟其思想深度与志向,鹤壁营销推广团队_网络营销

空山落雪鸣春禽：品大鹏瞰海诗文，悟其思想深度与志向,鹤壁营销推广团队

栏目：网络营销发布时间：2025-05-09

空山落雪鸣春禽——读大鹏瞰海的诗文/宋汉卿（辽宁）引言在清浅言辞里，深含着静远的高洁，或者在奇警意象中，点化着人生的迷津，往往能够化凡陋为 ... 空山落雪鸣春禽：品大鹏瞰海诗文，悟其思想深度与志向

空山落雪鸣春禽——读大鹏瞰海的诗

文/宋汉卿（辽宁）

引言

在清浅言辞里，深含着静远的高洁，或者在奇警意象中，点化着人生的迷津，往往能够化凡陋为圣洁，赋习见以真趣，一境一象，无不灵光闪烁，在淡远襟抱中，自然呈现出“立万象于胸怀”的气度！

初次认识金鹏，是在两年多以前的时候。那时我对新诗了解得并不多，或者是因为受个人情趣的限制，相对来说更喜欢中国古人的东西。经过几次交谈，我深深觉得他这个人虽然话不多，但是卓越的见解不断涌现，常常一句话就能切中要害。随着彼此一天天变得熟悉，很有一种相见恨晚的感觉。于是他送了我一本诗集《雨浥飞尘》。当这个书名进入我的视线，我不禁眼前一亮，王维有诗句说：“渭城朝雨浥轻尘。”看得出诗人是个有思想的人，他不但有思想，而且有深度，他不仅有深度，并且有志向。他想用诗幻化成清新的朝雨，涤除人生的尘翳，直达性灵的彼岸。在他心目中诗是圣洁的，他不愿做流俗喧嚣的飞尘，想让思想飞得更加寥远，去到空灵的九霄！

叔本华曾讲过：“读别人的文章，就如同让作者在自己脑袋里跑马。”或许是凭借摩诘的灵秀，早就有了一条栈道，这一跑竟然产生了许多共鸣。对于诗，我原本是方外之人，因为喜欢大鹏（我们朋友间习惯叫他大鹏）的诗，经常摩挲之下，也有了想在他的诗园里跑一圈的冲动。当然，作为外行很可能会偏离正轨，甚至变得不伦不类，行家不要笑话，权当一笑了之。

“立象以尽意”出自《易》，这固然是中国诗歌的根本要旨，然而在如何选象立象方面，存在着纷纭复杂的取向，其中也时刻反映出诗人对外部世界感知认知的角度与深度。大鹏的诗始终扎根于中国文化的土壤，始终在秉持和传承中进行着艺术的追求与探索。这是读他的诗给我留下的第一个印象。他在《雨浥飞尘·轮扁说轮》中自解其诗时，大量且反复地引用中国传统艺术理论，以此阐发自己的艺术见解，阐明自己的创作意旨。在实际创作中，他也坚定且图新地实践着这些理论。透过活泼跃动的文字，我们常常能清晰感受到他的这种执着精神，体会到他的苦心孤诣。正是这样的努力，成就了他笔下呈现给我们的艺术形象，这些形象寓意高远，妙趣横生。正所谓“应物制巧，随变生趣”（出自《文心雕龙·章表》）；“若夫珪璋挺其惠心，英华秀其清气”（出自《文心雕龙·物色》）。曾在闲话时提及刘勰的《文心雕龙》，大鹏称他能背诵其中主要章节，读了他很多诗后，深知他所言非虚。他创作时有着这样的审美专注，这种专注恰恰是有来源的，其来源是对美学理论了然熟稔，也是对传统艺术理论透彻理解。

他的《双鱼》，使我忆起王摩诘那幅著名的《雪中芭蕉图》。此审美话题在中国艺术史上曾引发极大争议，它透视出中国艺术思想的成长历程，还集中展现了中国艺术精神对审美的终极追求。自从六朝的谢赫提出“取之象外”，从而引出“境”这一审美范畴，此后，中国历代艺术家便开始了不间断的追求与探索，并且逐渐将“意境”当作艺术实践的明确目标。“独照之匠，窥意象而运斤”出自《文心雕龙·神思》，大鹏具备对审美的理解和驾驭能力，所以其诗才能够在锻造意象时，做到“超以象外，得其环中”，此句出自司空图的《诗品·雄浑》，由此诞生了许多佳作，这些佳作极富奇思妙想且寓意警策，比如上面提到的《双鱼》，还有《风中》《深冬》《子在川上》等等。这些作品，都展现出诗人独特的构思，达成了“意象欲出，造化已奇”（司空图《诗品·缜密》）这样的艺术效果。

至理无法诠释，既非理解也非纠缠。言不尽意是中国诗歌理论的重要母题之一。中国艺术自两晋之后走上自觉审美的道路，便一直与庄禅思想有着极深的渊源。大鹏本人也是庄禅的偏好者，所以他在创作中，能够主动自觉地贴近中国诗歌传统，并且做到了很好的传承。从他的许多作品中，都能较清晰地感受到庄禅那种直觉观照、物我合发的韵致。他的诗极少有生僻的意象，极少有怪诞的思维范式，甚至极少有刻意雅丽的词藻，尽量去除人工雕琢的痕迹。

中国美学里，有“无心凑泊”的说法，董其昌谈画时持此论，恽向评倪瓒时也持此论。所谓“无心凑泊”，意思是没有机心，不刻意，好像是自然形成的。大鹏在创作中追求的正是这种“无心凑泊”的境界。正是这种对“天然”的追求，这种本色的风格，为他的诗增添了很强的感染力。当然，“无心凑泊”绝不是随意散漫，恰恰是基于审美精神的苦心锤炼。俄罗斯美学家康定斯基在其《论艺术的精神》里讲，艺术力量产生的程序是这样的，先是艺术家的感情，接着是感觉到的东西，然后是艺术作品，最后是观众的感情。康氏觉得，艺术作品成功的程度，由这两种感情相似或相等的程度来决定。所以，优秀的诗人，在创作时会自然而然地排除滞涩、雕琢、堆砌以及小众的因素。“作诗无古今，欲造平淡难”出自宋梅尧臣的《赠杜挺之》。读大鹏的诗，能在文字以及文字所表达的意象背后，感觉到诗人的沉思冥想与呕心苦吟。他总是力图引导读者进入切身实感的境域，把最清晰传神的意象传递给读者。自然、凝炼、含蓄，这些是中国艺术极为显著的特点，在大鹏的诗里都得到了很好的体现，并且还能让人感受到他对这种艺术精神有着不懈的追求。

写照

诗/大鹏瞰海

一片脱水的土地

一朵含泪的云

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